写在前面的话：2009年4月诗歌选评，在以下几位诗会资深诗友的鼎力支持下终于完成了，他们是：李树森、老船、仆固怀恩、蔡俊。我谨代表天涯诗会全体版主向他们致以衷心的感谢和诚挚的敬意。另外，诗人小郑也参与了此次月评工作，非常辛苦，在此一并表示慰问。
4月诗歌选评，一共选了37人54篇诗歌，这些人是：徐小爱克斯、小抄、颜小鲁、文康、石湾、张墩墩、葛藤飘飘、王九城、媚红杏、余小蛮、施世游、符力、闽北阿秀 、云南温刚、风过之痕、rosaloring17、李成恩、王静2 、过敏的花粉、四川阿修、杏雨江南风、唐朝生、飞扬0001、艾青艾清、指纹先生、秋语香香、宁延达、小女未、巴蜀书虫、兰-雪、胡赛花的诗、乌鸟鸟、容浩、明明明明明明明明、叶迈、丁巴达吉、叮当的杯子。这些选诗全景式再现了天涯诗会四月诗歌的基本状况和蓬勃发展的良好面貌，展现了天涯诗会诗人们的丰姿与才华，选诗题材广泛、风格各异，无论思想性还是艺术性，都具有较强的鉴赏性、可读性与代表性，值得学习与借鉴。
1、徐小爱克斯的诗
《可可西里》
那里的藏羚羊
在沙漠上跑来跑去
要是我去了
我不会和它们
一起跑
这么多年
我整天跑来跑去
累了
我在沙漠上坐坐
一个人玩纸牌
沙漠里的沙
真软
就算我
不小心把什么掉在地上
也不会碎
《张小梅》
那段时间
张小梅傻傻的
天天在院子里吹泡泡
我说过她好多次
那是小孩子玩的
并告诉她
泡泡总是会破掉的
张小梅说她知道
说每次泡泡破掉之后
她都很难过
《红线女》
红线女
坐在枝头上
手执柳条
唱小歌哼小调儿
我每次
从树底下走过
她就用枝条
轻轻抚一下我的头
今天是怎么了
她没唱歌
也没哼小调
她扔下红线儿
缠在了我脖子上
李树森评：与徐小爱克斯是两年前在低语认识的，当时我刚写完《向阳花》的第一部，我们聊诗歌并不多，只是互相留了电话号码，却从未打过，前几天在十指莲花论坛又碰到他，他再次留电话给我，我依然没有打，我想朋友就是这个样子，虽然我们没有见过面，但我们已经成为兄弟，而这一切都来自诗歌。徐小爱克斯的诗，都是日常最普通的事为起点，他的诗歌中有独特的审美向度，就是他把情感全部凝聚到一首作品里，而他自己却置身事外，看着自己。他在语言上相当准确，没有增减，潜意识的东西总在他的诗歌里弥漫，他的精妙之处就在于，他既清晰地做到了叙事，又不露痕迹的把自己的潜意识和内心撕裂开，如果你反复去读他的诗歌，他诗歌中的忧伤会感染你，同他一起忧伤，他却没有说出一句忧伤的话语。但有一点是值得商榷的，徐小爱克斯的诗歌中的温情，有一种“腻”的味道，到现在为止，我并不知道这是好事还是坏事……
2、小抄的诗
《没脸的许静》
他一直对我鬼笑
我就把灯笼提起来
看清楚一点
没有月光的竹子林
我确实看见了
以前的许静
他拿着个玻璃瓶子
象原来坐在
巷子里时喝啤酒
那样脸白
竹子林后来
消失的很快
许静的脸没了
追，怎么也追不上
《立秋》
在家坐着没事
帮小山羊剪胡子
洗澡
它一动不动
不看我
你在那弄饺子
过来找面杖
我把小山羊抱起来
你找不到东西
就把小山羊的耳朵
拧了一下
《木偶记》
我问许静
下一个夏天
还来玩不
许静没说什么
影子已经
挪到了门口
一会我又说
下个夏天
你还是
这样的来不
她的头
点了点
影子也就挪到了
外面的柏油路上
李树森评：前几天跟横，苏菲一起喝酒时，我跟横提到小抄的诗歌，他拨通了小抄的电话，电话里我们没有过多讨论诗歌，只是互相客套了一下，捧一下对方的臭脚。小抄的诗给我留下非常深刻的印象，他诗歌亲切，自然，明亮，他诗歌中的空灵，却不曾陷入其中，这就是智慧。蔡俊在我转载的帖子里贴了他的评论，有一句话我非常同意，他说：小抄就是这样，看起来写得很小，但是内在很大。小抄跟徐小爱克斯诗歌中有一种共同的东西就是局外人。他们都在诗歌的语言上弱化“我”，而在情感上却把“我”无限放大，他们的这种诗歌来自与读者的体验，几乎把所有内在的东西都抛给了我们，就看我们能不能理解……《没脸的许静》这首诗的是写梦境的，但结尾的诗歌，小抄为了强调，在技术上加了一个“追”，就因为这个“追”字，把他诗歌的整体感，那种随意全部破坏了，我想现在的小抄绝对不会这么处理他的诗歌。
3、颜小鲁的诗
《和香闹别扭》
香低着头
开始洗衣服
不说一句话
我心不在焉地
敲键盘
不说一句话
后来
她洗一件衣服
我向后偷望一次
她淘一件衣服
我向后望一次
她凉一件衣服
我转身看一会
那天下午特别地长
李树森评：颜小鲁的绝大多数诗歌，并不是我喜欢的那种，因为他经常在诗歌中摆出姿态，当任何一种情绪或技术大于诗歌的时候，那么绝对不是一首好诗。颜小鲁的这首《和香闹别扭》写的很棒，他叙述是很随意的，却无意识的将空间一层一层扩大，到最后“那天下午特别地长”将空间巧妙地转移到时间上来。而值得一提的事，这些都是不自觉的，只是在表现两个人生气状态时候的，用空间和时间的转换来体现彼此的温情。
4、文康的诗
《忘了一个人》
我爱她很多年了
在会东她是我唯一倾心的人
这些年
我时时想起她
像是有什么东西含在口里
咽不下去
回会东后
连续几天都被朋友
灌得大醉
昨晚躺在床上
我想
我怎么不给她打电话呢
叫她来一起喝喝酒
叙叙旧
我可以在喝醉的时候
把那些平时不敢说的话
说出来
《新年好》
过年这几天
我遇到熟人握手的时候
对方都会说
新年好
或者
春节快乐
和熟人握手后
我才发觉
我每次都只说了你好
这两个字
我想我是不是失礼了
或者是跟不上形势了
后来又想
新年好不好又不是说出来的
新年好不说也好
新年如果不好
说了也好不起来
至于春节快乐不快乐
自然也是同样的道理
李树森评：文康的诗中有一种奇怪的现象，看上去好像全是废话，有都不是，这样就可能无法界定诗歌的好坏，诗歌本身也是一个难以说清楚地东西，他的《忘了一个人》是一个特例，这首诗可以说是与他多数诗歌都不一样，这首诗写的很调皮，很冷静，却写了一件令人忧伤的忘不了的事，文康在用内心体会着自己的内心，他仿佛是一个透明人，让我们看到她的全部世界，而他绝大多数诗歌史跟《新年好》的风格一致的，他的诗歌里面有一种东西我是很不喜欢的，就说说理，如果诗歌还需要讲道理，讲意义的话，那么也就没有理论存在的必要。
5、石湾的诗
《记事》之一
一条山道，暴露着雨水
冲刷出的树根，形成台阶，有青苔
那年，洁还没有过门
洁的家在山的那一边。世道安稳
母亲还在。我常常一口气翻山越岭，一个人
有时是夜里
邻村上吊死了一个女人
新坟就葬在山顶的横路边
树木高大，落叶松软，花圈在月光下
嗦嗦作响
《记事》之三
对面山上有一座庵堂
白墙，青瓦，圆圆的红门。庵后竹园
灌木开着不知名的小花
我没事空手上山，去看那个小尼敲木鱼
伙伴们叫她尼姑，我叫她尼姐
她不生气。还让我摸过她头顶的香火印记
是真的。我开始相信菩萨
相信小尼，说菩萨还管很多事
是因为那一年，脑膜炎来了
上上下下村庄里的人，串起大蒜头挂在胸口
一夜之间，我的伙伴
成了后山的土丘
《记事》之五
记得是油菜开花的季节
那个转学到了省城的同学
专程来看我。我们一起爬上对面山崖
村庄在山脚下，过家家一样排列着小瓦房
我指给她看我家的院子
看水库的水高过村庄屋顶
山风摇晃着叶子的海
我告诉她，映山红的花瓣可以吃
我头一回听说，映山红还有一个好听的名子，叫杜鹃
那年春天，杜鹃花开遍了
所有山崖的石缝
李树森评：石湾的诗我们可以把他当成一个诗歌的典型来看，他既想向干的口语诗歌的路子上走，又没有摆脱“意象”对他的影响，所以就出现了这类诗歌，包括余怒，张执浩，等很多优秀诗人的诗歌，都在这个抉择中一直困惑着，这种困惑有的诗人他们自己并不清楚，因为语言的快感压倒了诗歌本身，因为他们觉得他们更倾向于内心写作，却走进了语言的迷宫。如《记事》之一里的“世道安稳/母亲还在/我常常一口气翻山越岭/一个人/有时是夜里；树木高大/落叶松软/花圈在月光下/嗦嗦作响，再如《记事》之三里的一夜之间/我的伙伴/成了后山的土丘，再如《记事》之五中那年春天/杜鹃花开遍了/所有山崖的石缝，这些制造出来的意象，破坏了诗歌，作者却在其中乐此不疲。
6、张墩墩的诗
《大脚》
她说你的脚真大啊
说完就脱下鞋
把她的脚和我的脚
摆在一起作比较
她又赞叹了一声
你的脚真大啊
这让我有些尴尬
只好穿上鞋走出门去
我一边走一边想
这双正在走路的脚
怎么长着长着就长这么大了
《沧州的雪 》
收音机里说，沧州下雪了
亮子大叫了一声
他马上就要到沧州去
他家就在沧州
现在他还在石家庄
这里阴天，却没有刮风
雪会不会从沧州下到石家庄
这谁也不知道
下午四点，亮子就能
接触到沧州的雪
我去车站送他
排队买了票
我就回来了
把他留在候车室
我是有一些伤感的
对于你，兄弟
我希望你不要把沧州的雪
想象得太大
李树森评：张墩墩的诗平实，简单和干净。张墩墩诗歌中有一种特质，就是在漫不经心。不管是自己还是他人或是事物，他都是漫不经心的。但张墩墩他和废话诗人杨黎有同样一个弊病，就是老在结尾的时候去小抒情一下，比如把他留在候车室/我是有一些伤感的/对于你，兄弟/我希望你不要把沧州的雪/ 想象得太大，这样的结尾败笔，诗人并不是认识不到，而是一种情节的难以割舍。我也曾经跟苏非舒说过杨黎的这个缺陷，后来我们迂回的想了一下，这可能跟60，70年代的群体气质是相关的。
7、塞班岛
作者：葛藤飘飘
一块海的碎骨
象我这样的情人
来来往往
带着笑容和行李
很久了
你的伤情
我难以启齿
难以遗忘
老船评：不看题目基本上莫不着头脑，当然看了题目对题目没感觉的也基本白扯。葛藤的东西就是这样，顾左右而言他，最后露出一点点颜色来，相当老奸巨猾。我越来越喜欢写的简单，读起来不简单的东西，吉光片羽也罢，言不及义也罢，总之，短是需要勇气的。
8、风吹进窗口
作者：王九城
风是从昨天刮过来的
走过那么长的路，它终于找到你
敞开的窗口，吹进你的身体
它喘着粗气，扬起你表面的浮尘
露出真实的你。它像一个
远行归来的游子，慢慢地
抛开一路的伤痛，沉静下来
用手轻柔地抚摸着你
曾经被它吹散的记忆，一点点
聚拢，组成一幅残缺的拼图
生命中注定要失去太多的东西
今天的残缺，都是昨天的完美
老船评：人接近中年，就喜欢想象一些根本就是现实中不必想象的东西，然后从这些东西中找到今天这些活生生的东西的存在的理由……王九城越来越老练了，字眼上加强雕琢会更好，不要怕人家说你矫揉造作，艺术就是娇揉造作出来的，呵呵。
9、《把我干掉》
作者：媚红杏
我梦见，一个头戴紫金冠，身穿紫金袍
腰上束着紫金锻带的男子
他蒙着脸，我看不见他的表情
或许他此时正面无表情
冷冷地俯视着我熟睡
嘘！不要睁开眼睛
若是知道，我其实已经醒来
他会扬起袖中的短刀
一下就把我干掉
老船评：女人。意识。幻想和梦中的快感。
10、寒露
作者：施世游
白鹭，立在
空旷的田埂上
白露，看着
灰鸽子成群
飞起，盘旋
落下，白鹭
看着，看着
天就黑了下来
老船评：哪怕是故意地构架，这些场景也是意味深长和儒雅的，整个一组，都有刻意的成分，但刻意的很好，水准比较稳定。
11、南燕湾
作者：符力
一片白沙的快活，可能是
越过悠悠岁月
抵达南燕湾
南燕湾的快活
可能是跟诗人在一起，作别西天的片片云彩
我的快活，却是陪同三五知己
面朝大海，吃海鲜
喝白酒
醉了，也不归去
虽然倒春寒此刻已覆盖了大半个国家
虽然风吹海南
草木招摇
一朵又一朵浪花
就要溅上一首诗的眉梢
老船评：如果不是做评，很久不看符力的东西了，一看进步真大（也许一直在进步，只是没能跟踪观察）。我选这个，理由是去除了他当年作品中很浮躁的成分，整个显得很平静，这对一个诗写者而言，还是挺重要的。
12、《有点凉》
作者：闽北阿秀
天还没暗下来
你和他，近距离站着
说话。比划着手势
那么高兴
我在屋檐下，离你有段距离
看到你翕动的嘴唇
不知在说什么
远处天空，有鸟飞过
速度很快，转眼就不见
在我转身之时，脚底有风漫起，裹着我，有些凉意
一片叶子在眼前缓慢掉落
我看到了秋天
仆固怀恩评：此诗由远处的动和热闹，衬托近处的安静孤单，甚至还有一点无聊，一片叶子就把自己砸进了秋天，一种小小的孤独，一点小小的百无聊赖，须眉毕现，跃然纸上
13、向天上开炮
作者：云南温刚
今年
全国上下
遭遇强劲干旱
好多省
好多市
好多县
好多乡
好多村
天天大太阳
天天想着人工降雨
加之经济萎缩
没办法的办法
只得向天上开炮
这不
枪杆子里
照样能出甘露
仆固怀恩评：可惜了一个好诗坯子，向天上开炮，这题目就很湿，类似一种打飞机的快感，在后半段衔接上不够干脆利落，最后一句至少可以修改一下啊，不是枪管子而是炮筒子
14、◎西城村之三
作者：风过之痕
作为一只野狗
本来应该生活在草丛里
或者河边，也许是
因为饥饿，才走进陌生的村庄
把背影出现在那座老房子前
只有野狗才有那么弯曲的背影
2007年的秋天，它瘸着左边
的一条腿走过生我的老房子
从此再没出现
2009.04.22
仆固怀恩评：人生如狗，家狗羡慕野狗的自由，野狗嫉妒家狗的肥胖，当一条野狗孤独的经过诗人，经过陌生的村庄，它弯曲的背影让诗人找到的生理相似之处还是心理共鸣？
15、《给一个小镇的抒情诗》
作者：rosaloring17
淡淡而久长的阳光
梧桐叶飘动在路旁，
有一日槐花会酿熟，那一日
我常守在窗前，
等
满季节的馥郁
起伏上瓦当
小镇不远，
候鸟，黑铁的旧轨道，
我的朋友满街
小镇从此不远，
饮了水的马，
走过春天的街上
我的家应是在很北边的弄堂
还记得屋外
淡淡而久长的阳光
梧桐叶
飘动，在路旁
诗人小郑评：蔡俊和含火而眠的锈刀高度评价这首诗，多次进行赞扬。rosaloring17发这首诗的时候，正好我也看到了，感到眼前一亮。这首诗歌比较新颖的是“淡淡而久长的阳光”的这句。用这一句起头，就点出了整首诗歌的意境。
春日暖阳。淡淡而久长的阳光，正是在懒洋洋的春天。接下来诗里又提到一个小镇，小镇是静谧的，不像大城市到处是人，到处是车，连上厕所都要排队。
最后几句“淡淡而久长的阳光 /梧桐叶 /飘动，在路旁”,微风习习，春阳暖暖，好一派温馨静谧的乡村生活图景啊。
16、清明节怀念亲人
作者：李成恩
给妈妈
春风抬起妈妈
我幼小的悲伤里，汴河抬起故乡的清明
晴空万里，牛马缓缓在悲伤里移动
在我幼小的悲伤里，清明燃烧墓地
母爱在墓碑上缓缓移动
死亡的尊严守护半亩草地
妈妈呀春风抬起我幼小的悲伤
就像死亡的尊严守护半亩草地
2009.4．4．清明
诗人小郑点评：李成恩刚刚与北岛、桑克一同获得柔钢诗歌奖，得了几千元奖金。几天后她来诗会发了一组诗，版主给加绿，最后还上了聚焦。
这首诗我觉得不错，尤其是“我幼小的悲伤”这样的用法非常好，所以女诗人在短短数行的诗歌里，把这个句子用了三次。这个大家可以借鉴。
17、春天已老，爱情不老
作者：王静2
阳光明媚，谁说刚才在下雨？
桃花汛是否已经过去，
我没听到桃魂的哭泣。
茶花满脸憔悴，
躲在晚春中叹息。
只有我的羌笛，
把无边的相思涟漪。
捡拾落英，把无数晚春奠祭。
心中珍藏的，是初春的印记。
燕子呢喃中，我凄美的情诗，
就写满了一季。
春天已老，爱情还在花季。
诗人小郑点评：王静的诗歌风格是趋近古典的，与现代派诗歌绝缘。他推崇带有古典意境、古典词语的爱情诗。他的诗基本上都是这个路数，有些作品当然没有新意。但是有些还是非常好的。
这首诗前半部分一般。但是最后几句很有才华：燕子呢喃中，我凄美的情诗，/就写满了一季。/春天已老，爱情还在花季。
显得非常忧郁，非常深情，不愧是情诗王子。
一周前，我认识的一个人，想找首情诗给他对象，让我帮他写，我躲懒，就从王静的诗里找了一首，改了几句，就发过去了。呵呵。
18、一滴水也会有疼
作者：过敏的花粉
从未曾想过拥有整个世界
却曾想拥有你的笑容
若不是汽笛鸣起
我已忘了我是人在旅途
且不说举手投足之间的顾盼
是为了谁
穿越天空的那只鸟
飞翔的姿势很象我此时的心情
独自盘旋 鸣声喑哑
低头看船舷外的浪花翻腾
沉下心头难以言表的痛楚
不该抑郁的年龄
即使躯壳没有灵魂
我们也要善待每一次相遇
因为
一滴水它也会有疼
2009.04.24
诗人小郑点评：过敏的花粉这首诗最好的一句是“一滴水也会有疼”，这不是一个正常的句法，但是由于是用在爱情诗里，也显得很正常，很有感染力，读者仿佛已经感受到了这滴水的痛。
那是怎样一种痛啊，人在旅途，匆匆又要别离。人生之痛，爱人之别离。汽笛响起，耳语回荡。那飞翔的鸟，那水面的浪花。此刻一滴水的痛，正是我的心痛。
19、一列火车从铁桥上驶过
作者：四川阿修
橙红色的列车，从暮春的河对岸驶过来
铁桥横驾于宽阔的河床上，像凌空展开的鹰翅
沉默，坚稳。列车驶来，将从县城的边缘擦身而过
我开车行进在桥下的河堤公路，与列车
呈立交的角度错过，看得见车厢里乘客的头影
我们都在车内，春天在车窗外扑来，又一闪而过
列车上的旅客，是否有人在冥想
桥下经过的小车，小车内的人
今生是否还会以另一种方式错过或重逢
2009.04.26
诗人小郑评：阿修这首诗写出了一个动态的瞬间，刹然相逢。相逢即使错过。这就是人生的隐喻，人生会随时遇到不同的人，或者爱或者恨，或者没感觉。不管是相逢还是错过，人生就是这样该放就放，该忘就忘。自己的路，自己走吧。
20、以花的名义欢迎
作者：杏雨江南风
217公路，坑坑洼洼
笨重的车子忍不住跳起街舞
过了芦洪市，向北，往花桥
泥土味的乡音
渐渐清晰
叫着我的乳名
唤醒我昏睡的神经
生我养我的黄土地啊
门依然开着，祖母干瘪的躯体已走远
童年的花溪为我唱起了激动的情歌
为衣冠楚楚的儿子
为日思夜想的情人
也许，我的骸骨再也融不进
脚下的泥土
但是，初夏的故乡
以花的名义迎接我们
迎接她的儿子和新娘
天空，蔚蓝幽深
田野的山风
扑打翅膀的叫天子
照亮迷失的路
曲曲折折，新草滋长
黄狗白驼滿妹……
乡音还是那么土那么甜
惊喜拥抱的泪水
诠释华年的别离
水牛角上的花环
涅槃在远方的远方之南
麦子与祖父的驼背
已经弥散
无邪的侄辈
捧出书包里的笑声
和着爸妈手里的草籽
种滿了太澳高速（永邵）东面西面
诗人小郑评：杏雨江南风的这首诗真是一种纯朴的乡村诗歌啊，颇有点贺敬之《回延安》的意味。这种回乡题材的诗歌或者散文，我已经读过几篇了，虽然大同小异，但是还是让我感觉亲切，因为这就是不搀假的真实的生活。 回乡的人心理很复杂，尤其我这样的，在外面越混越差的，感觉回乡很有压力啊。
21、总裁小姨子的高层建筑
作者：唐朝生
老板电话喊我到他办公室，电话说
有火烧眉毛的事
我追随他多年，经历世事变迁
摸爬滚打，冲在阵地前沿
他从一个小地痞到董事局 ，摇身一变
我也由一个无所事事的小青年，没有而立
就能够独挡一面
听他电话里的语气，我猜测
不是加薪，就是升职
“我的大经理！”老板不像以往和我平起平坐，他一脸和颜悦色
“我的大经理！你也知道我们不是那些小企业
我们不仅仅搞搞房地产，我们不仅仅开发一些漂亮高大林立的楼盘！”
连日来我也正为这事闹心，一手抓经营，一手不放企业文化之根本
一切不利于企业发展的事情，一切不利于团队建设的人，我下狠心
要么将事情好好解决，要么他妈的一个一个走人
“ ！有件事您大概耳闻，近期有个人撼动军心！”
她没事请长假，无视考勤
她上班玩游戏，看色情电影，浏览明星绯闻
她拉拢其他女同事旷工，到健身俱乐部瘦身
她总把工作推给别人(一个重点大学毕业的新员工向我告状。)
她违犯公司制度带一个男人在办公室接吻
她是总裁的小姨子，副 的老情人
唐宛宛和我有矛盾
公司二十周年庆典的晚上她醉酒，我开车送她
她拉上卧室的门坚决要上床，我吓得尿流屁滚
一路逃走的我错把刹车当成油门
唐宛宛怀恨至今.
“ ，我不得罪她，我有自己的私心。”
“我的大经理！经营企业，就是经营人心
在关键时刻，经营人心也要经营人身。”
凡是一切有利益公司发展，一切有利于企业文化建设的事情
全搞
2009.4.26
诗人小郑评：唐朝生也是个下半身诗人，总是像我一样，把目光注视着下半身，当然他的若干思考也通过下半身，直达上半身。这首诗写的是一个故事，不知道是不是真人真事，反正这样的女人到处都有。
前几天我读了郑小琼的《铁》，我读到了一种我所理解的“现代性”，就是在工业社会，在商品社会中人的生存。我一直想写出这种城市文明带来的积极现代性，但是效果也不是太理想。
唐朝生的这首诗写出了公司体制、家族企业体制下的人际关系、男女关系。据说这种东西被称为“办公室恋情”，这也是现代社会的一部分，具有很强的现代性。
22、缅怀先祖－－-梦回怛罗斯
作者：飞扬0001
又来到一千年前的西域古城
翻过葱岭 越过沙漠
追寻着五天五夜的硝烟
眼前是数万森森的白骨
战旗还在迎着风
猎猎飘扬
遗落在地上的陌刀
依然闪烁着寒光
倒地的战马还在嘶鸣
大唐将军高仙芝已夺路远遁
两万英勇的大唐英魂
成就了他最后一次英名
横扫欧亚非的阿拉伯帝国
无奈地止住了东进的脚步
七八万士卒的伤亡
折杀了不可一世的猖狂
斗转星移再上溯千年
大汉将军陈汤途经此地
斩杀匈奴单于结束了百年战争
怛罗斯一再印证中华的历史辉煌
远去的鼓角间断而阴沉
掩盖了丝绸之路的木鱼之声
匈奴 突厥 蒙古 哈萨克
一个个来来往往的民族
记录着两千年的沧桑过往
印证着强者生存的民族兴亡
红尘滚滚 黄沙万里
中华盛衰 千年轮回
汉唐以来 华夏的印记曾
两度在此留下辉煌
大漠孤烟 长河日圆
连绵万里的西域大地
沉吟着对东方的无声呼唤
龙的传人将再度迈出雄冠世界的步伐
注：怛罗斯------今哈萨克斯坦的江布尔城
诗人小郑评：飞扬大哥，这首诗从语言上我觉得一般，精彩的用词用句也不多，同时也似乎没有写出一种雄壮之感，但是他的题材好。怛罗斯在今哈萨克斯坦的江布尔城，安史之乱前，唐军与阿拉伯下属的波斯总督的部队打了一仗，因为中亚一些商人在其中挑拨离间，最后两国打起来来了。有部分历史学家认为此战中止了大唐西扩的脚步。
据说造纸术就是这么传到阿拉伯的，当时阿拉伯军队俘虏了大量唐军的随军工匠。不过现在也有很多人质疑说：军队里要这么多造纸的工匠干嘛？
咏史诗是古典诗歌的一个重要题材，诗人们通过一件历史往事，发表一些看法，“抒一把子情”（伊沙语），来实现鉴古证今的目的。从前海子也写些所谓的史诗，我们只见诗，不见史，而飞扬这首诗只见史，不见诗。所以如何将诗跟史结合起来也是大家要继续努力的。
23、陷进黑暗里的灯泡
作者：艾青艾清
在一次虚张声势的明亮之后
灯泡陷进无边黑暗
光明的路程完美的结束
同样跌进黑暗中的我们
还能说些什么
依靠别人送走过来的能量
用细细的身子借力发光
注定是一份不会持久的努力
可只有发光才能显示价值
如同生命只有向前走才能显出意义
即使最后一步迈进黑暗
只有黑暗才能收容一切
光芒 追逐 疲惫 快乐 辉煌
在黑暗里忘掉光明的一生
坏了的灯泡有很多话要说
黑暗里传过来的话会有人听吗
走了一辈子的夜路却很明亮
灯泡注定会陷进黑暗的夜晚
然后闭着眼在光亮里消失
诗人小郑评：这首诗蔡俊非常欣赏，有一个几千字的回复。艾青艾清非常喜欢写咏物诗，借某个物或灯泡，或一阵风，或一支梅，来诉说自己的情思、自己的感悟。这在西方是一种象征主义手法，在中国则被称为“托物言志”。
作者关于明与暗作了很多对比式的说明，语句之间颇带对人生的思考。确实啊“灯泡注定会陷进黑暗的夜晚”，一切的人生挣扎最后都会归于沉寂，生命的终点是死亡，但是在死亡之前我们还可以做很多事。每天都可以为人民服务，每天都可以收获快乐。
24、云在扩大
作者：指纹先生
云在扩大，向西，向北，向东，向南
一个云的帝国正在扩张天上的版图，它的阴影盖在地上
盖住太行山，铺遍内蒙古，流向渤海湾，漫过雄伟的国都
紫禁城更加幽深了，盘旋在西单的乌鸦也挂上了两片云絮
一架大型客机成为一枚小苍蝇艰难地穿越云层
“天啊，我们在棉花堆里！”“闭嘴，上帝就在隔壁……”
比米粒还小的两个人对话，他们的声音很快融化在云中
白云滚滚，苍云滚滚，一去不知几万里也
从夏商周到元明清，淹没了多少个朝代，再到我们头顶
我的肺腑加剧了呼吸，清耶浊耶？
云流进我的鼻孔，从我的耳朵溢出，云和我谁又是过客？
被一片云彩遮蔽的我，只敢用一把剪刀小心翼翼裁剪一块
修补破损的半生，或做鞋，或做帽，或只做一片遮羞布
现在的人们都大言不惭，我只有羞愧，不敢说比白云更白
但我喜欢云的洁白，没有云的坦荡但我爱它的坦荡
“大风起兮云飞扬”，当上皇帝的无赖也能吟出这样的好诗句
我喜爱这样的诗句，我喜爱所有云上的日子
在这样的高度摆脱沉重的肉身，而拥有了虚无
并占据更多的虚无，云在推进，浩浩荡荡越过所有边境
种族和国家，东方和西方，物质和灵魂，生与死，人和神
从那里突然察觉到自己究竟在何处：我正在生活！
我有我的家乡，我的宣化路，我敞开窗户的房间
我在我生活的屋顶下望浮云，坐看云卧看云，看云聚云散
初始的我已经扩散，从一个细胞扩散成一个男人
我的足迹扩散到外省和海上，连同我的体液，我的气味
我占据过许多食物、器具和书籍，也占据过异性的身体
那是多么美妙的扩散，我爱！
我更喜欢像云一样占据，让虚无的大脑扩张到无限
最终我的一切都将烟消云散，布满宇宙的每个角落
云在扩张，也在消解，变成雨露，水滴，进入永久的循环。
2009年4月4日清明节
诗人小郑评：指纹先生这首《云在扩大》很有些哲思在里面。前两句很有气势“云在扩大，向西，向北，向东，向南 /一个云的帝国正在扩张天上的版图，它的阴影盖在地上”
有点像美国科幻片中外星人的宇宙飞船攻击地球场景，
中间几句“我喜爱这样的诗句，我喜爱所有云上的日子 / 在这样的高度摆脱沉重的肉身，而拥有了虚无”也非常不错，很有种人生的思索，虽然这种思索已经被很多人思索过了，但是由于作者的文采和谋篇布局，我们还是很能被作者带入这样一种疲倦反思的语境中。作者仿佛在说：回头看看自己的生活吧！每一个人。
25、《完美生活》
作者：秋语香香
一直做着乖乖女。
上学，工作，谈恋爱。
这么多年，我没有丢失自已
你喜欢海上冉冉红日
然后哄睡于蓝色之底
我喜欢捉一片笑弯的月光
悄悄地安放到你的温床之上
我喜欢动感的自由飞翔
既而谱上忧伤的基调
经年一过，你我
柔和了岁月，恬淡了忧伤
诗人小郑评：秋语香香的这首完美生活，诉说了一个女孩的若干感受，这里面并没有一般通行的女性主义诗歌里对性、对男权的反思（如乔家小小的作品。）
我个人的喜欢看到诗歌里的表现出细节的人生感受。这是一种从美国传来的新闻笔法，在事件中，写出细节，从而显得更真实。我觉得不错的是开头两句“一直做着乖乖女 / 上学，工作，谈恋爱。”这就是她的生活，她对爱情的低声的诉求。简简单单、平平淡淡，这就是生活。
26、2009年4月的诗：
作者：余小蛮
《舌吻》
我们牵手
走过高架桥
街道
街心广场……
春风撩起头发
和裙子
摸过
小径上的青石砖
汽车不停地
超过我们
我们的前方
就在眼前
十指相扣
我们的手臂
像树藤缠在一起。
2009.4.13
诗人小郑评：不知道是因为我好色还是怎么回事。在路上我看到有人接吻，我总会目不转睛的盯着看。天地是个大舞台，他们就在马路上表演接吻。我们就是观众，不看白不看，反正也不要钱。
我喜欢这首诗的城市氛围，高架路、都市女孩、热吻、车水马龙，这就是我所向往的都市生活。每当看到这样的场景，我内心就感到一种甜蜜，一种无比的诗意。这正是余小蛮这首作品能打动我的地方。不知道能不能打动你。
27、阵雨
作者：宁延达
千军万马驾乘珍珠的车轮 白闪闪一片碾过视线的旷野
大地在喘息中祈祷 燃烧的欲望全部被浇灭
断草扬尘 顺三千尺高空倾垂直下
咆哮的声音瞬间刮进迷茫的耳鼓
乌云中有我全部的秘密
正前沿是我铿锵的四蹄
任它乱发飘扬 谁管血溅征衣
吸一口冷水污泥
吐一声风雷乍起
大地早已腐烂了 倒不如
一切从头起
兀然来去 顿时色变
当勇士的胸怀打开
一旦打开
将航行于奋斗之巅
对于幸福 痛苦就成了枯草
对于生命 忧伤就成了碎布
天地间 那纯净的灵魂
永远在肆无忌惮的歌唱
河床喷涌出冲刷后的污泥
宛若浑浊的眼泪涌出眼眶
撒在天空中化作粒粒珍珠
对于阵雨的涤荡 坚持不留一丝飞云
对于生命的浩荡 只创造旷世的湛蓝
你永远无法预知你的生命
何不为自己造一场激烈的阵雨
你看那成群的小雀 又背起口袋冲向碧蓝天际
马路上 车辆愉快的呼吸
课堂里 孩子们还在幻想乌云的轨迹
当海面闪烁粼粼波光
孩子们托着珍珠走出课堂
世界是新鲜的
一切才刚刚开始 开始肆无忌惮的歌唱
诗人小郑点评：宁延达说他要写一首本世纪最有气势的诗歌，我一看果然很有气势。气势逼人啊。
我好动，喜欢有激情的东西。宁延达这首诗激情无比，这跟很多的诗的那种平淡、平静很不一样，值得一读啊。
28、◎墙角
作者：风过之痕
走向墙角的人常常会
猜想，会不会有人
从另一边走过来
撞在一起，大叫一声
骑车的人有时会闭起眼睛
狠的一踩拐过去
通常什么事都不会发生
当然墙角有时也发生
罪恶，但都很小
人们大多会顺利地转到
另一个方向
也有一次我看见一个
醉鬼，骑在墙角撒尿
一只脚朝西，一只脚朝南
2009.04.23
蔡俊评：这首诗写到我们经常遇到的心理。作者写的很有意思。未预料的事随时可能会发生，也可能什么都没发生。但是我们想到了的，它会引起一些微妙的变化。
那么它到底是发生了还是没有发生呢？你说呢？
我们一般在一边。而醉鬼在两边。
这首作品好在作者写出我们的一种在场的状态，而它又指向了不在场；或者说作者写出了一种此在与彼在的微妙。彼在是我们想起来的那个在。它总是让我们想，就像看见一些事就想起我们死后那样。
29、偶然
作者：小女未
我们滑稽的出现在时间的偶然之中
就象灵魂无奈的存在于我们的肉体里
灵魂的自由天性
唤醒了我们摆脱肉身的欲望
其实 人类的快感与价值无关
写首诗 做次爱 研究个课题 质感相同
精神快乐了 心灵就飞翔
灵魂便有所慰寄
生命的归去与来时同样迷茫
难为面对死者的人们满目疼痛
还有那些永远找不到快感的人们
心灵最终要带他们去体验超脱
蔡俊评：我回复的时候说小女未写出了伟大的哲理诗。其实这首诗不一定就是什么哲理诗，尽管看起来好像是诗人在说理。她在写一种灵魂的“思想”状态，它更像是箴言。诗人必然的，在用内在把外在超越，诗人首先超越了。而平庸的人只是在死亡的那一刻才懂得超越。
30、也是为乌鸦命名之《无题》
作者：巴蜀书虫
小时侯
我和父亲一起赶夜路；
路途中，遇见一只乌鸦
在一棵从根黑到顶的树上，沉默
父亲没有抓起泥土，扔向树丫支撑的天空
也没有用粗暴的语言痛骂那只乌鸦
我们，早上从哪里的门出发
深夜，还是从哪里的门回去
2008-6-18深夜 深圳
蔡俊评：这首诗写得很“无聊”，但是恰恰因为“无聊”，它才具有了很开阔的内部空间——生命就是赶一次夜路，从那个门出发，就从那个门回去。我们必须接受那只乌鸦，那乌鸦，那沉默的命运。
31、李成恩近作四首：《北京的春天》等
作者：李成恩
我的泪水是无底深海
――致余则成、翠平夫妇
革命，闪光的动词揪住我年轻的心
我年轻的心在解放，我的痛苦与欢欣在潜伏
交通情报站我今夜回来了，同志啊我来与你告别
黑夜里双手紧握，这一去生死未卜
我的同志呀，泪水在闪烁，革命的爱情在颤抖
仿佛空气在燃烧。深海深海，母亲要你速回家
而电波中的呼唤只留下了妻儿在偏远的小镇守候
台湾的伤痛呀是爱情的伤痛，是革命的生离死别
爱情，闪光的动词照亮我年轻的心
手雷是真实的，夫妻也是真实的，潜伏惊心动魄
交通情报站我今夜回来了，同志啊我来与你告别
晚秋晚秋，美少妇是我的邻居，革命的美少妇带着忧伤
而特务，一个英俊的像正面人物的反派穿中山装
他跟踪我来了，他要我的命，他出枪迟了半秒
他仰面倒在天津的街道上，血流了一地，炮声传来
战火在中国的天空燃烧，而我的心在颤抖
信仰，闪光的动词支撑我年轻的心
支撑我年轻的心的是生离死别，是坚强的泪水
交通情报站我今夜回来了，同志啊我来与你告别
穿旗袍的革命者与潜伏的爱情暴露了，拉响手雷
同志呀你倒在血泊中，车夫兄弟我亲爱的交通员
从天津到廊坊，特务遍地，而革命步步紧逼
鸡窝里的金条留下来，生死的枕上同志啊我们在战斗
我的泪水是无底深海，在黑夜里为爱情与革命而燃烧
2009.4．25
蔡俊评：这首诗让我忍不住发笑，那些陈年的革命，以及紧张的情节，交通站，敌对斗争，夸张的语言和表情，特务，傻帽，精神病——我想起了很多，还想起了诗会两年多的滑稽剧情。嘿嘿：））这首诗表面看起来荒诞不经，神经兮兮，其实非常符合我们内在的某种精神状态，它不仅是一场好笑的电影，而是我们的某种实际内部真相。
32、2009年4月诗歌小辑
作者：兰-雪
在我的王国里
雪是蓝的，杏花是白的
苹果花是墨绿色的
雪，可以不化
杏花，可以不落
苹果花，可以只开到一半
星星，是梦醒后
一大颗
一大颗的泪滴
月亮，是爱人手中的一枚银币
买断了自己
毕生的泪水
而太阳，充其量
是比自己大，比宇宙小的
一粒尘埃
而自己，悬在神的睫毛上
将落未落
只是神的一颗眼泪
2009-4-22
蔡俊评：显然这首诗很美，我在阅读的时候被它催眠师一样引入了它非现实的想象里。就像观察一颗我童年玩过的里面有彩色花纹的玻璃弹子。嗯，很美，很非现实，很美。
33、胡赛花的诗
《唱晚》
黄瓜一块三一斤
绿甘蓝八毛
茄子一块五
西胡一块
吹箫的老人
衣衫褴褛
面朝夕阳
坐在公园门口的台阶上
萧箫管下系一朵红绸
悠悠飘到南
悠悠飘到北
仿佛飘在他年轻的时候
《不能成为植物》
槐花开了
挤挤挨挨
一朵朵一串串
带着露水
迎着朝阳
在蓝蓝的天空下招展
我没那们白
也没那么香
我被俗事缠身
整天想
怎么活着才象一个好人
我也不能从容面对那些蜜蜂蝴蝶
头一只倒也罢了
当第二只欣欣向荣地飞来
按照人类的美德
我必须义无返顾
大声尖叫着
一脚栽下枝头
《犹多情》
把直发烫卷
每周做一次美容
细细涂上脂粉
我心灵手巧
身材苗条
这一切
都不能改变已是孩儿娘的事实
孩儿娘
做饭忙
擦桌抹地
你可要天天洗衣裳
蔡俊评：我是这样回复的：
作者：蔡俊 回复日期：2009-05-02 12:51:15
写得好啊！
谁说诗就是青春的？青春永驻，在每个诗人的心灵深处。
您的作品是有真情实感的，并不张扬，但读来感染人。
34、向乌氏家族著名的猪皮收藏家乌小皮先生致敬
作者：乌鸟鸟
多年来此厮马不停蹄四处奔走以收藏各种猪皮为生
多年来此厮的房子猪皮琳琅满目就像猪皮的博物馆
多年来鬼才知道此厮从哪儿弄到的五颜六色的猪皮
什么黑的白的灰的黄的青的绿的蓝的红的紫的斑的
多年来挂满了四壁塞满了柜子铺满了此厮的桌子和床
多年来此厮一日三餐无猪皮龙肉摆满饭桌也食之无味
多年来此厮浑身是猪皮的制品从内衣外衣裤子到皮鞋
多年来此厮就像一头独立特行的人面猪散发着猪骚味
多年来此厮一看见猪就扑过去搂住亲吻再打量它的皮
多年来此厮总是早晨空手出门傍晚时分扛着猪皮而归
多年来此厮都居住在猪皮大街008弄798幢202号房
多年来此厮因收藏猪皮而被载入《乌氏家族怪胎史》
多年来我们乌氏家族的后代一直以此厮为荣为榜样
多来来我们乌氏家族一直以乌铁皮牌猪皮而闻名皮界
多年来此厮的收藏猪皮故事一直广为民间所流传颂唱
多年来此厮常踱着猪步于各大猪肉市场和肉联厂出没
而欲想寻与此厮交流收藏猪皮心得的猪皮收藏爱好者
可昼夜埋伏于各地的猪肉市场和肉联厂的出入口久候
20080504.定稿
蔡俊评：我把他的简介抄来作为评价吧。他写出一种对荒诞发现的快感。
【档案】乌鸟鸟。雄性动物。出生于公元壹玖捌壹年。写作于公元贰零零陆年。著有电子诗集《一群瘦人在天上飞》。现活于佛山。【诗观】企图透过诗歌向世界呈现出世界的荒诞与现实的两个面。【邮箱】wunaionaio@163.com
35、《医院》
作者：容浩
1）、病友甲
她像个孩子，天真如同玻璃的透明
如果换一个比喻
就像桌子上那只新鲜的橙子
橙黄的，完整的，带着清新的味道
她的颈椎被肿瘤缠绕，她认为那是良性的
这几天她安慰着每一位病友
给大家削苹果
她只在阳台一角流泪
她认为自己爱着世界，世界就一定爱她
2）、病人乙
三十八床是躺着出院的
十天之前她也是躺着进来的
昨天三十八床说：“没办法，借不到钱了
反正横竖都是出院，就不在这里多待了。”
三十八床走的时候在推车上努力地向大家挥手
我们也挥手
挥完手
母亲的泪水就流了下来。
3）、好天气
这是好天气
星期天的医院广场人多了起来
搀扶、交谈、被微风吹拂
人多了
爱就多了
爱是这个世界的良药。宜口服，宜煎服，宜外用。
蔡俊评：这其实是我自己转帖的几首诗，是我见到的好诗存档之二。诗人荣浩的作品，风格的，简约，敏锐。就像很多人那样，在绝症病房发现了热爱和悲悯。
36、rosaloring17的诗
《春天来了，我的朋友来了吗？ 》
轻轻地把棉鞋换成塑料鞋
连同春天
都放在脚边
我期待地说：
“那花正是烂漫呀！”
“那雨也侵润满街！”
“那暖风在等着窗户打开呢！”
我好快乐！
知道我的快乐吗？
我好想好想夜里就出去，
逛逛春天！
这里有酒有歌
这里有春天有我
谁来陪我呢？
快来陪我吧！
等我走到街角
你们就会出现
是吗？
一起脱下鞋
逛逛春天！
《一首人间》
女神昨天从林场穿过
女神举起芦苇杆
昨天的云从杆上吻过
于是她托付我：
“人间的诗人，
你永远清澈
永远浅薄。”
《给一个小镇的抒情诗》
淡淡而久长的阳光
梧桐叶飘动在路旁，
有一日槐花会酿熟，那一日
我常守在窗前，
等
满季节的馥郁
起伏上瓦当
小镇不远，
候鸟，黑铁的旧轨道，
我的朋友满街
小镇从此不远，
饮了水的马，
走过春天的街上
我的家应是在很北边的弄堂
还记得屋外
淡淡而久长的阳光
梧桐叶
飘动，在路旁
蔡俊评：发现了一位才能清澈的优秀抒情诗人！今儿非常高兴，看见这些单纯，美妙，很强的诗。rosaloring，南京诗人，显然是女孩子。写得很好。《给一个小镇的抒情诗》写得完美而声音灿烂。
37、一切依旧。（一切照常）
作者：明明明明明明明明
一
前几天的前几天下雨
前几天晴了
前几天还出了太阳
把湿了的东西又晒干
今天下雨了
把晒干了的东西又淋湿
前几天的前几天心里阴着
前几天晴了
前几天还超脱世俗的笑了
把烦忧的事都淡忘
今天看见下雨了
忙把烦忧的门关上
二
杏花开了
樱桃花也开了
两朵花嗨是漂亮
下雨时最漂亮
天晴了更漂亮
三
有风吹来，有风吹过
吹过的风不是吹来的风
吹来的风就是吹过的风
傍晚的时候
一只喜鹊飞回了巢内
一个儿童牵着一头牛
在河边饮水
他们明天还是如此
他们昨天就是如此
四
高兴吗？快乐吗？
那就笑吧
伤心吗？难过吗？
那就哭吧
你看那纯真的孩子
决不会故作沉默
五
等一行大雁飞过我的头顶
等一行大雁再飞过我的头顶
我就说
已经不同了
彼时，杏花开过了
樱桃花也开过了
而我正在结果子
蔡俊短评：这首诗写得洒脱纯真，写得一往无前！好诗。
38、手的表情
作者：叶迈
你的手
有时候优雅
有时候清丽
你翘起食指 指着我
指着我动情的手
指着我温柔的心
蔡俊评：一个简短的印象小诗，却写得可爱，温柔。很可爱，很温柔。
39、丁巴达吉的诗
【人物素描之五】
《母亲》
姐姐们总是在抱怨母亲偏心。
哥哥总是在抱怨母亲啰嗦。
我偶尔也在抱怨母亲糊涂。
可母亲却从未抱怨生下我们。
《妻子》
你要是变成一根火柴就好了。
你要是变成面粉就好了。
你要是变成一朵玫瑰就好了。
可是你要是真变得如你所愿，你还会是我的妻子吗？
《儿子》
父亲为什么那么爱我
我终于知道了
而我为什么这么爱你
自此之后的许多年，你仍将无法得知
2009.4.24
蔡俊评：丁巴达吉的这三首短诗写出一种深沉的爱。伟大的亲情，说不清的，谁也说不清爱是怎么回事，如果没有体会到的话。
40、《我的儿子小树》
作者：叮当的杯子
1、
他从来不对我说他的快乐
他的生活被口算本，钢琴课，美语书
以及练习册，书法集
占得满满的
当然，他也从来不说他不快乐
因为他还有玩具积木，电路模型板，漫画书
他喜欢在百度上去搜索一切可以玩的小游戏
那个时候，我觉得
他很像一只长着黑色眼珠的猫咪
2、
他看很多很多的书
画很多很多我们看不懂的图画
他上课的时候
总是忙于把他脑子里那些
我们难以明白的事物搬来搬去
他是个奇怪的孩子
老师这样说
同学也这样说
我周围的人全都这样说
这种时候我会附合着，更大声的说
他是个奇怪的孩子！！！
我用了三个惊叹号
才勉强忍住，不让泪水流出来
3、
他慢慢腾腾写字
做习题
慢慢腾腾弹钢琴
他把习题，单词，钢琴练习曲
全都换算成冰激凌
天天如此，乐此不疲
其实他根本不知道他已经攒了多少个了
也不知道那些冰激凌的生杀大权
不在自己手里
他只是在攒，如同一只小小的，喜欢搬家的蚂蚁
4、
多数时间，他做的数学难题
方法我们都看不懂
老魏说他是抄的
每当这种时候，他都会委屈地望着我
否定，再否定，再三否定
他的个头，在老魏面前那么矮小
一直低到尊严的谷底
5、
他最喜欢看韩国的漫画
研究日本的礼仪
他告诉我蝴蝶的种类
恐龙的后代
以及传说中的黄金神殿
他最想养一组雪橇狗
可以一起环游极地冰河
他还想去非洲的屹力马盖罗山
和埃及最高的胡夫金字塔
他的愿望一天比一天多
加深着我的幸福
蔡俊评：记得看见叮当的杯子的这首好诗的时候我感慨道：我们的伟大的杯子终于成为一名优秀的诗人啦！！她写的多么感人，真挚。一位母亲，一位诗人。有什么比一位母亲更懂得爱了呢？一个男人的可怜之处就是，我们永远只有被母爱照耀的份。（断崖飞雪注：这是一首入选三月诗评的诗歌，再次入选四月诗评，说明它确实优秀）
41、陷进黑暗里的灯泡
作者：艾青艾清
在一次虚张声势的明亮之后
灯泡陷进无边黑暗
光明的路程完美的结束
同样跌进黑暗中的我们
还能说些什么
依靠别人送走过来的能量
用细细的身子借力发光
注定是一份不会持久的努力
可只有发光才能显示价值
如同生命只有向前走才能显出意义
即使最后一步迈进黑暗
只有黑暗才能收容一切
光芒 追逐 疲惫 快乐 辉煌
在黑暗里忘掉光明的一生
坏了的灯泡有很多话要说
黑暗里传过来的话会有人听吗
走了一辈子的夜路却很明亮
灯泡注定会陷进黑暗的夜晚
然后闭着眼在光亮里消失
蔡俊评：这首诗的好是感觉抓得很好，但是问题也明显。这种问题出在无力刺破诗性的黑暗（形而上的清楚的觉悟），流连在浅表的描绘上，这样的作品在《诗刊》中最多，有才华，但是缺乏思想的尖锐性，因为你的作品是那种一闪的感悟的，里尔克式的。和我前面推荐的好事不同。我不知道你发现没有，诗的力量要内部集中，不在于外部的铺展，一切都看你要表达什么。这首诗歌的感觉非常好，是一种玄学诗，诗人中的诗人。但是要做好很不容易。这首诗的问题就是灵魂的接触面被你的描述分散掉了。变成一种不成功的外部努力。这在很多诗人那里都存在着，所以你这首还要修改，不仅是文字上，还有定力上的修改。手快，准，狠。千万别被那些三流诗人的写作模式给害了。在写作中，念力的集中，对自我灵魂的控制和准确的掌握变得比文字重要很多。所以诗是灵魂的运动方式，而不是语言的消费和铺展。
42《我有一把斧头》
作者：龙野254607243 提交日期：2009-4-17 15:36:00
⊙深夜上网的女人
在她的房间里
住着一只硕大的黑蜘蛛
在深夜的时候出来
吐丝、结网
却从不作茧自缚
而这一切，都似乎与她无关
她只是偶尔
落下一两滴
莫名其妙的眼泪
偶尔，在半夜醒来的时候
想起梦中
那一轮赤裸的月亮
躺在冰凉的水底
⊙一只飞蛾飞上了我的屏幕
它从黑夜的更深处而来
它不像我
需要静坐冥想，反复排列
它只是扑腾着
瘦小，而又倔强的希望
就爬上了
我的诗行之上
就让一个深夜的沉思者
不得不退守到
一开始的白
⊙我有一把斧头
它的锋芒，
就藏在你的眼睛里
能将它高高地举过头顶的
必然是一个如注铅般沉重的灵魂
只是在大部分的时间里
却都忘记了
我也有一把斧头
每个人的内心里都有一把斧头
你听!它在尖叫着：
“劈下去，劈下去”
它在呼喊着：
“像爱一样地恨着……”
老八路杨评：当我们对诗歌的现实容量提出贪婪的要求时，诗歌必然以语言的整体方式来提醒你，什么样的语言才“像”诗歌的语言。读这几首诗歌的时候，我们会毫不费劲儿的被作者带到他所营造的意境当中。好的诗歌总是给读者留下一个自然而然的“入口”。这几首诗歌并没有刻意去表达复杂的含义，只是诉说着寂寞和忧伤，诗歌语言上的整体营造足以消解情感上的白描。诗中的硕大的黑蜘蛛、赤裸的月亮、飞蛾、以及举起的斧头等“客观对应物”只是为了达到更大暗示性的一种手段。它给诗歌的象征意象带来了更大的陌生和弹性。我们读后并不觉得诗歌表意上的单薄，反而觉得很丰满。最后一首诗歌的后两段：
你听!它在尖叫着：
“劈下去，劈下去”
它在呼喊着：
“像爱一样地恨着……”
似乎有点儿贪多了，如能简化一下，会更加耐人寻味。
43《下午三时》
作者：红蓓蕾之秋日情 提交日期：2009-4-7 17:46:00
《下午三时》
太阳花，开满地
香樟叶漫不经心，翻动着陈年往事
这一排房子破旧的厉害
像老祖父头上的包帕
下午三时的阴影里
几支烟竿倒地的故事，慢慢枯黄
马车远去的年代
绣花鞋暗结了蛛网
祖母的绿手镯，又藏进了几分春
一口烟，一段往事
红色轿车开过的弄堂口
几粒微尘
正扬起它们，三十年前的笑脸
老八路杨评：诗歌的语言也存在着“基调”。红蓓蕾之秋日情发的是组诗，选取了这首来评论，是因为这首诗歌在语言的“基调”上把握得很好。没有哪一句看起来很跳跃，却都很结实的“镶嵌”在漫不经心的陈年往事的追忆中。也许有的人会说这首诗歌在语言的运用上没什么创新，可是我们该反问一下我们的创新是为了什么？说得文艺点儿那就是：当一种诗歌语言附属与他所认可的意识感觉时，就是好的诗歌语言。只是个人觉得开头的那句“太阳花，开满地”有些草率，在节奏上有些不和谐。
45[诗歌]鲤鱼跳龙门
作者：叶迈 提交日期：2009-4-21 12:52:00
一条鲤鱼
没有跳龙门
卖鱼的农妇熟练的
敲了一下它的头
我感觉有点晕
瞬间 它
就像我的爱情
没有了水
没有了鳞
没有了鳃
没有了心
被冷冷地丢在托盘上
称了称 10块8
给10块好了
好像晕劲儿过了
一路上跳跃挣扎
我的爱也没有跳龙门
等待被出卖被宰杀
轻点 不要碰它
让它慢慢死吧
老八路杨评：目睹一条鲤鱼被支解，就像目睹自己即将破灭的爱情。这首诗歌最吸引我的就是运用了“联觉”，让诗歌看起来很新颖。“卖鱼的农妇熟练的敲了一下它的头，我感觉有点晕”，两种感觉上的转换就这样不留痕迹地展开了，让修辞没有了“锛凿斧锯”的人工痕迹，真实而可信。我对农妇手中鱼的感受成了自己爱情的参比，情感上的交替使爱情的疼痛从无声进入有声，使得后面的“轻点 不要碰它，让它慢慢死吧”具有了感人的特质。但是我总觉得最后一段的那句“我的爱也没有跳龙门”可以再斟酌一下，因为前面的“情感催眠”已经取得了良好的效果，后面再加上这一句，有一点儿“叫醒梦中人”的意思了。（个人看法）
46[诗歌]望疯的诗歌
作者：望疯 提交日期：2009-4-26 21:44:00
故乡的孩子（组诗）
1、麦地
麦地只盛产想念
六十年来一直在种麦子的人
以月光为界。
这块幸福的容器
装着千千万万的人
你逃到哪里，月光便追到哪里。
麦地不适宜逃亡
黑夜逼临城下，正适宜你
置于死地而后生。
2、麦子
那么多的眼睛站到了尽头
枝头外的天空
是村口的暮色或扩散的白。
想到弯腰，想到捡拾
想到沉甸甸的麦穗
想到借月光撒麦子的人
你真的不适合这个身份。
再也不会爱上形容词的人
穷得只剩下水
除了拐弯能够制造点声响
你比夜更安静或更黑。
3、麦垛
不发光，不制造动静
麦垛住在孤独的旷野之上。
它沉睡时还把心事打开
聚集起来的麦垛
像小屋那样，存在漏洞
风声和月光来去自如。
而我却在城市熟睡之后
方敢提着灯盏来看你，你孤独
但止于寂寞
阳光去了还要回来，夜晚来了
就不能够轻易离开。
老八路杨评：这一组诗歌有海子的味道。不仅仅是因为诗里面的主题是麦子，在写作手法上也很相似。在修辞上有很多值得借鉴的地方，真切而不做作。而且结构非常紧凑，没有多余的废话。
47[诗歌]忘
作者：大笑癫狂 提交日期：2009-3-30 21:23:00
忘，是一粒埋错了季节的种子
阳光的热度或水的湿度
不能令其发芽
它不能顺理成章地长大
不能站在秋天里用果实说话
忘，是一次记忆的迷失
时间总在一个点上徘徊
从而世界显得不可靠
一切事物都在梦游里来回踱步
忘，是一次次情感的断裂
远古用文字把一次次断裂缝合上
而文字的缝隙里仍然有哗哗的遗漏声
忘，还是一次次抛弃的自觉
我们随时用它否定之前的认可
有选择的记忆也是遗忘的过程
有些事物与时间一起走进消失
现在，我正面临这样的时刻
我手里有一粒饱满的种子
它发芽的梦想仍在沉睡中
一条梦归于梦的道路向它展开
在梦里，我看到恍惚的真实
看到一些虚拟的光以及
虚拟的道路
除了梦幻没有什么能在期间行走
至于情感，我们是否能用文字缝补
能否把一段段经历用选择剔除
这都是谜
忘，不需要谜底
老八路杨评：这首诗歌在形式上很传统，手法也很熟练，适合一些初学者阅读和研究。点题之句“忘，是一次次情感的断裂，远古用文字把一次次断裂缝合上，而文字的缝隙里仍然有哗哗的遗漏声”，豁开了”忘”的空间，以独特的视角把忘从断层中挖出来，意象很独特，有诗意可挖。前半部分每段的开头用重复式的结构，产生了叙述上的基本秩序，后面再层层展开。但这种结构如果驾御不好的话，容易产生简单罗列的感觉。段与段之间的内在联系也容易被割裂。整个诗歌语言节奏没把握好，失了诗韵之美，这有点可惜了。另外，诗歌的过分哲理性必然削弱诗歌的美感。《忘》似乎是一张拉满的弓，虽然看上去充满力量，却失去了再爆发的可能。“忘，不需要谜底”有草草收尾的感觉。诗歌整体有不协调的“断”感，难道是作者对“忘”的“断裂”的有意为之？如果是这样，这种尝试应该是慎用为好。
选读 天涯诗会 2009-04 作者：看林人
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