这是上个星期五我的一次学校的讲座．由于我不大会说话，又容易怯场，为了怕到时候什么话也说不上来，我不敢只列提纲．后来果然，我很紧张，几乎就是满篇念下来的．可是，由于时间仓促，这里说得有些乱，再加上我怕说得太多，一些东西没有表达出来，尤其是后面的那一截．原本想修改后才发上来的，可是，我烦了，就懒得改了．我想很多人看后怕是要笑我幼稚了，哎，有啥法子呢，我就这德性，并且就这水准．
八十年代后和我们的阅读胃口
各位同学，大家晚上好！今天我非常荣幸被雨花石文学社邀请到雨花论坛来给大家胡说八道一通。我这个人正经的东西可能不太行，但胡说八道的确很有本领，可是，可能由于我比较没有人格魅力吧，很多时候别人听我讲了一大通话后，根本搞不懂我在说啥。更有离谱的——这里面还是我自己的因素比较多，我因为是南方人，普通话不太好，所以有时候别人甚至在我说了好久之后，终于不堪忍耐了，站起来对我说：先生，请说国语好吗？先说明这一点，只是为了告诉大家，等会你们听得没有意思，并不是你们的错，大家不必对我感到内疚。你们听得有意思，那才叫做活见鬼了。所以我老早就拉动了我们《拾雨》编辑部的人和我的一些同学过来，我估计等会他们也会觉得挺无奈的，为了给我一个面子，大冬天的，只好坐在这里活受罪。
我也知道你们社长请我来的目的，空头话我不多说，其实最主要的就是为了促进一下文学交流，我想大家也清楚，在这所学校里，爱好文学的可能还没有同性恋来得多。所以很多人都在说这学校的人文学水平并不高。其实，你们文学社的我不太清楚，但我叫来捧我场的这些同学当中，我知道就有好几位，在文学能力上和阅读见解能力方面，远远胜过我好几筹的，这些人应该算是王小波先生笔下的那些“沉默的大多数”。而我呢，比较爱出风头，在好些时候都显摆得很那个的样子，所以你们社长便被我忽悠了，让我今天有幸和大家见上一面。忘了说了，我的文学水平也不高，起码，没有姚明的身材高，这是肯定的。但来了就来了，我肯定得去充充大头。闲话无妨少说，我今天说的题目为《八十年代后和我们的阅读胃口》。
一、韩寒和郭敬明究竟算是哪棵葱
我知道在座的很多同学肯定是知道韩寒和郭敬明的，没看过书至少看过书的封皮，没看过书的封皮至少知道他们是谁。并且，据我所知，韩寒和郭敬明为我们中国文学提供了大量的文学小青年，我知道并且包括我的许多很多同学就是因为看他们两人的书而走上热爱文学之路的。尤其是这没有什么不好，我老早就对同学说了，毕竟，在文学逐渐走向边缘化，并且越来越不景气的情况下，韩寒和郭敬明不可不谓为繁荣文学作出了杰出的贡献。并且，坦率地说，早些年的时候，我也正是因为认识了韩寒的《三重门》和《零下一度》，才觉得文学有意思起来的。这可能是因为当时很少有为咱们这些同龄人写的书的原因，好容易写了点的，目的还是为了让我们好好学习，天天向上，争取做祖国“四有”新人，为建设有中国特色的社会主义作贡献。不知道大家听说过秦文君没有，她也是在写关于初高中这个年龄的书，写的其实还算是可以的，有好些句子幽默的技术含量也挺高的，但是，可能人家跟芙蓉姐姐一样老大不小的原因，因此味道也差了一截，我拿给我刚上初中的妹妹看，没过几天就不知给扔到哪里去了。当然，什么《十万个为什么》，什么安徒生童话格林童话伊索寓言，刚开始可能还有点意思，比如幼儿园或是小学时代，到了初高中还看这些书，简直就有点像还没断奶，怎么也说不太过去。适合看的杂志是还有几本的，比如《故事会》，比如郑渊洁的《故事大王》，现在我看见还是有一些同学看得津津有味，当时《萌芽》还远没有像今天这么火呢，没一期就印上几千本，也不大有人爱看，比较多人看的无非是《阳光少年》、《少男少女》、《辽宁青年》，比较有文学水准应该还是江苏的《少年文艺》，韩寒不就首先在这上面发表了他的《傻子》和《夕阳依旧美丽》两篇小说的嘛。
重新回到韩寒来。我记得我是上高中的那个暑假在同学家里读完《三重门》的，后来就看到了《零下一度》，很快的也读完了，当时真是吓了一大跳，觉得人家果然是天才啊，这么小就码出这么多的文字来，并且还妙趣横生，语言诙谐，写的又是咱们似乎的生活。说了也不怕大家见笑，我曾经有好长一段时间，对韩寒的确是很佩服的。当然，现在我把他当成一堆狗屎，也许将来会有所改变，那就是把他当成连一堆狗屎都不如。这些我会留到后面来讲。我先说我对他的崇拜。当时是在上高一嘛，学校创办校报，我去应聘编辑，当老师问起我最喜欢的作家是谁时，我就很响亮地说出来，韩寒。我对他的崇拜程度就达到这种。后来我当然没有应聘成功，原因不是别的，而是太多的学生一进门就说，我最喜欢的作家是韩寒，我估计那个老师也给这么多韩寒的门下走狗整晕了，忽略了我那再正常不过了。除此之外，我当时还有一本摘抄本，上面密密麻麻的除了余秋雨之外，其他的就是韩寒的，《三重门》我摘抄了一大摞，《零下一度》也摘抄了一大摞，屁颠屁颠的学 括他的生活方式，我也是东施效颦了好一阵子。
我想在座的同学，大概有好一些同学大概曾经是和我有过类似的经历吧，当然，你们也很有可能有一些是被郭敬明同学培养出来的，我读高二和高三的时候，小郭同学不知从哪里冒了出来，很快就虏获了大量少女的心。男的自然也有，但比不上女同胞们疯狂，我当年的时候已经具备了一定的文学水准，翻了翻小郭的，没怎么看进去，于是在当时就说了几句风凉话，有女同学就在说我嫉妒人家那么火，我当时真是觉得天地良心啊，我嫉妒谁不好呢。我不知道我这么说了一大通小郭的坏话，等会你们当中会不会有他的粉丝要来对我动刀子的。但我觉得还是表达出我的真实感觉为好。不过大家放心好了，我不会没看过别人的书就胡乱说话的，坦率地说，在座的许多位，也许在看郭敬明那些玩意儿的时候，我老早就把他的书看光了，我记得我在我学校买《爱与痛的边缘》和《幻城》的时候，基本上我的同学还没有一个人知道他的。
韩寒和郭敬明的书写得好不好？假如说是在初高中时候看，当然我觉得他们很了不起，相信在座的许多估计也是这么想的，可是，到了大学，如果还在如痴如醉，那就太说不过去了。其实他们的水平只能说是很一般，天分自然是有，但也不是太多，我可以肯定的是，再过十年，他们注定要退到后面去，到时候仅仅成为一个八十年代后写作的符号。我甚至怀疑根本不用十年。你们当中肯定有把我的话当成狗屁的，也许有些人甚至很不屑的想，你小子谁啊你，也不撒泡尿照照自己先。其实这种态度完全可以理解，那是因为：一是你还没有我这样读过了一些好书，不知道什么才是真正意义上的好书，只好把鸡毛当令箭了，二呢，你们当中有一些人还太小，还意识不到他们对自己的害处。
我们会说，他们写得很搞笑啊，写得也很悲剧，——我听说有不少女生看到《三重门》和《幻城》和《梦里花落知多少》结尾的时候，眼泪哗哗的流，写得很唯美很忧伤啊——这里指的是郭敬明，我们还会说，他们写出了我们的生活。但是，当韩寒的搞笑恶俗到《长安乱》里头为了一个标点符号和两个标点符号写了好几百字，郭敬明的忧伤几乎可论斤计算着贩卖的时候，我最想说的是一句拜托！这种东西我暂时还表达不是很好，可能还无法让大家信服，但是，过上三两年，等你们阅历多一些了，也多阅读了一些好书了，就会发现我说得多少还是有点道理在的。
我的一个同学，他跟我说，这些人的书，他是连碰都不会碰的，道理很简单，毕竟他们和我们还是同各年龄段的人，无论思考方式还是其它，都存在着大量的缺陷，我们作为比他们小上几岁的，很容易就受到他们其实也是不太清楚对还是不对的一些话的蛊惑。他们自己自然可以修正自己的态度和见解，比如说韩寒，几百年前他就说要去西藏了，可人家现在在玩车，估计早把这个理想跑道爪哇国去了，可是还是有不少人在想，韩寒要去西藏，证明西藏很不错，我也得去。韩寒以前不是也装得挺牛的嘛，在2004年之前当记者问他看不看郭敬明的书的时候，说什么我对同龄人写的书不感兴趣，但是，后来过了好几月，突然听说他在对记者说，嗯，我觉得李傻傻和春树还可以，郭敬明就比较狗屁，嗬嗬，我们不难想象韩寒为什么会这么做，以前的青春写作市场，几乎就是“寒风吹起”，以他为老大，人家自然嚣张，可是现在可谓群雄并逐，他的地位受到了影响，自然而然的，他也就想看看别人怎么会和他一样火。说到定，韩寒其实也还是个年轻人，别以为他又多了不起，同样的，因为受到其他少年作家的隐隐约约的威胁，我们的韩大哥，以前写那本《像少年啦飞驰》不是也挺拽的嘛，说什么写写停停的，可是，突然间，在2004年的时候，他开始在《萌芽》上连载起他的《长安乱》来了呢，还是因为怕失去读者。先在《萌芽》上再混点追求自己的文学小青年，免得到时候《长安乱》出来了，不知情的人还以为他“诈尸”成功呢，毕竟，他已经发现，自己似乎被别人冷在了一边了，文坛上娱乐化，是现在中国文学的特色，老一点的注定是要被冷在一边去的，向来我们只会看到新人笑，可是，正如后宫争宠，你失宠了，也未必甘心，肯定地用手段把皇帝抢回自己的身边来。如果大家不认为我是以小人之心度韩寒这君子之腹的话，这大概就是我对韩寒的一点小结。并且，他们的很多思想完全可以说就是错误的，比如说，我们相信韩寒的话，认为无论外国的还是中国的名著完全没必要看的话，那么我们的阅读水平肯定死翘翘了。我当时也傻，竟然就觉得他说得挺道理的，结果不看外国书，害了自己不少。同样的，包括他的那本《通稿2003》，里面关于教育的那些看法，完全就幼稚得可以，我觉得我的看法都远比他高明一大截，坦白说，就是这本书，让我觉得，韩寒真的还不能算是一棵葱。我原本对自己的天分很怀疑的，看完了这本书，我那几天真是连饭都吃不香：突然之间发现自己比一个被许多人都称之为天才的人聪明了，高兴程度大家可想而知。
现在我们来说郭敬明。如果说韩寒还有点不把读者放在眼里，认为他的读者和自己不是同一个档次的话，那么，郭敬明写的东西，基本上就是在迎和我们的胃口。为什么他就有很大的行情，以至于不用一年的时间，自己的书就立即赶上了韩寒的销售量呢，就是人家懂得赚小妹妹的眼泪。看看那些造作得不行的忧伤就明白了，我记得在《梦里花落知多少》里头，写了一句什么“我看见一阵一阵的忧伤从头上的天花板划过去“了，大概意思是这样的，可是，你看这是什么狗屁玩意儿嘛，忧伤能划过天花板，并且还一阵一阵的，更了不起的是我看见，我读完后的第一感觉就是亏他小郭想得出来。像这样的造作在《梦里花落知多少》里头其实还有不少，我读完后就是觉得恶心。还有，在什么《左手倒影，右手年华》里头，这样的造作的忧伤跟我家仓库的老鼠一样猖獗，像他的那两篇《回首又见她》，我觉得对忧伤完全不是“见她”，而是践踏。可能大家还觉得人家挺厉害的，没什么内容竟然写得那么唯美，可在我看来就是一话痨。当然，我没有强迫大家和我同样的意见，我只是说说我的看法罢了。其实你们知道为什么这么多人会说《梦里花落知多少》好吗？就是因为它写得像是一个偶像连续剧。现在在女孩子里偷很流行看韩剧日剧，其实说到底，小郭的这本书就是一本文字版的《浪漫满屋》。如此说来，它的热销，自然不在话下。不然，我想问，像里面写的那些事情，出现在现实生活中的概率有多大？根本就不可能。可是，还是有很多人说写出了我们的生活，其实那并不是你的生活，而是你看偶像剧太多的缘故。同时，我在这里要提倡的一点是“抄袭可耻”。我认为像这样的一个人，根本就不值得大家去对他产生好感。一个作家最基本的要素就是良心，可是，小郭却越来越让我们看成一个娱乐明星。也许你们说，做人好厚道，别把人一棒子打死，对，这话没错，可是，关于《梦里花落知多少》抄袭《圈里圈外》一事，从始至终，小郭的态度呢。刚开始，是矢口否认，还口口声声称庄羽为那个女人，说她是在炒作，但又急欲私了，后来呢，就希望不了了之，到最后法院的判决下来了，你说我们有看过郭敬明发表出来的一句道歉声明没有，根本没有，还装作没事人似的，大概准备让时间冲走这些对他的伤害。可事实证明他不是无辜的，因此，这声明就得写，并且这声明不但是对庄羽的，更应该是对读者的，因为他欺骗了我们。谢霆锋出了“顶包案”事件还懂得向大众道歉，并且还去当社工干了几天活呢，马拉多纳“吸毒”事件被揭露出来后，还会在电视里头泪流满面地向大家说，你们的偶像只是一条读了三年书的驴呢，可他郭敬明呢，好歹也是一个大学生嘛，连这点素质都没有。然而，竟然还有这么多的人同情他，这世道，我承认我不懂。说句老实话，我觉得照这样下去，中国文学就得像老舍先生的《茶馆》的一句台词那样：这大清朝，我看要完了。
二、所谓八十年代后
为了给大家做这个讲座，我在星期三的时候曾和一位现在在网络上极为出名的少年作家聊了一会天。这个少年作家叫恭小兵。不知道在座的是不是有人听说过他。他现在的名气很大，出了四本长篇，还有一本叫《草根时代》的杂文集，并且去年的时候安徽省的文联还针对他的作品开了一场研讨会，今年他则被评为“安徽十大新锐人物”。他的经历还是蛮多的，十六岁的时候因为打架斗殴，被抓进监狱关了四年，出来了父母也过世了，他就跑到上海去做了一阵子的苦力，大家如果感兴趣的话不妨上网去查查他的资料。
我之所以找他聊天，是因为他是第一个提出“八十年代后”名称的。其实我也不认识他，就是因为他是《天涯社区》的散文天下版块的斑竹，然后我在那上面发了好些杂文，他挺给我面子的，给了我那些杂文重的一些红脸，在天涯丽红脸指的就是精品文章的意思，还在其中的一些后面跟了帖子，话说得挺恳切的，结果我就大胆德给他发送消息，想请教他关于八十年代后的一些看法。他就给了我他的QQ。他其实还是挺真诚的，因为他挺有名，我当时和他在网上聊天的时候甚至都有些心跳，可是很快我就轻松下来了。他挺鼓励我的，老说我还小，说我的文字已经超过他了，问题只在于年龄的局限，和思维的局限。我当时听了也挺高兴的，后来重看了一下他的文字，才知道虽然他写得也不是很好，可是远比我棒。我们的聊天说七说八的，当时反而没说什么关于八十年代后的，他只是告诉我，提出这个概念，其实刚开始就是觉得好玩，可是却没想到却成了媒体挂在嘴边常说的词儿。大概就是这些。
其实在我看来，有“八十年代后”这个概念和没这个概念，都是无所谓的。区别其实并不大。就像当初三十年代的鸳鸯蝴蝶派，有些人很把它当回事，但也有人不当回事，被封到这里面的一些作家，有一些也并不承认。还有，当时甚至还有许多人不是把沈从文也划到这个阶层里去，可是，沈从文算哪门子的鸳鸯蝴蝶派吗？！现在文坛上闹哄哄的，什么写作也有，美女写作，胸口写作，妓女写作，新散文，美男写作，至于郭敬明，根据春风文艺出版社的意思，那叫做美少男写作，现在小郭不是在写什么音乐小说吗，据说在和饶雪漫吵来吵去的，争着是谁最先提出音乐写作这口号的。其实说到底就是吃饱了撑的？！当然还有余杰的抽屉文学，在我看来换成“现代圣经写作”可能更贴切些，有看过他的书的同学就知道，这家伙把自己看成了整一个圣人，自恋得不行，其实屁都不是。回到八十年代后来。我的意思是说，无论有没有八十年代后这个概念吧，反正在八十年代出生的这群人投入到了写作之中，并且蔚然成势，已经是个不争的事实，无论在文学上还是市场上，他们受到的目光都是相当的多。
这样其实挺好的，因为早在这些少年作家出来之前，作为一个文学青年，你想发表东西实在是太难太难了，因为九十年代初期，许多文学期刊的编辑根本就不看自由来稿，你就算写的再好没有来路，也只能白搭。可是现在不同了，目光几乎都投射到我们这一代人上来，你稍微写得好一点，就有可能发表，有可能出书，有可能成名。不是说我胡吹哦，其实现在八十年代后的那些人，许多人写得真的不怎么样，有一些我觉得自己完全比他们写得好。当然，肯定很多人都不这样认为。幸好我只是随便说说，大家别当真就是了。但唯一的坏处就是，也许不用再过五年，当我们回头来盘点这一代人的写作的时候，竟然会发现涌现了一大批的垃圾，并且这些垃圾曾经是如此狂热地被追求过，被认可过。这就是我们的悲哀。我相信大家有一天会意识到。
现在很多八十年代后的作家们并不承认自己就是这一群体，比如张悦然，比如李傻傻，但是我还是那句话，其实很无所谓的，你们再分辩，你的写作还是透出一股青春的味道来，虽然感觉上去你的文笔可能很老辣。毕竟，我们是生在八十年代，长在九十年代，思维方式还是很相似的，甚至包括生活经验。李傻傻的文字给人一种很清亮的感觉，让人看到了另一种八十年代后的写作。我家乡有句话，叫做三年不曾见过怪，意思是说大惊小怪，在我看来，说李傻傻棒的人就是三年不曾见过怪，李傻傻的文字也是那样，大家看着好了，很快也会出现一大批那样的文字，并且肯定有人比他写得还要漂亮，李傻傻只是占了个便宜，就像当年的王朔。但也许写着写着他的文字会变得狠起来，这同样就像当年的王说，后来不是写出来了《许爷》和《动物凶猛》。这得看他的文学自觉程度。不过我还是相当看好他的，因为觉得他还是挺自觉的，写得也的确比别人略胜一筹。
去年的时候，马原搞了个“重金属”丛书，里面收进少年作家实力派和偶像派各五名，这件事依我看来，觉得马原挺无聊的，大概是不甘寂寞的原因。但是，这是市场化的要求，咱们于是就看到了这样的一场闹剧。偶像派的韩寒当时估计挺郁闷的，觉得凭自己的水平，怎么给分到和郭敬明一组去了，张悦然估计也是，她老早就说了，我写的和八十年代后的人不是同一样的东西。就算是实力派吧，马原其实也并不讨好，蒋峰不怎么买账，罗嗦过几句，李傻傻倒是觉得什么都无所谓。其他几个的意见我没听见。
恭小兵对八十年代后比较看好，当然，他看好的可能都不是现在当红的这些人。我这个人就比较悲观了些，我觉得我们的写作真的是一蟹不如一蟹，连七十年代的那些都还没捣鼓出来好的作品呢，靠八十年代这些，一个字，悬！就算是恭小兵，他也承认，现在没有，一个也没有。当红的，我给大家讲两个我没提到的少年作家——你看那个自以为牛逼得不行的小饭，吹得自己好像就是承接了余华和残雪的衣钵似的，其实写的还是很他妈的，很多东西简直就是无聊。孙睿，《草样年华》无论在广告词上写满了什么比王朔牛逼比王小波牛逼比石康牛逼，谁要是认为它真的好过了王朔王小波和石康，我怀疑这个人准是神经病。人家冯唐71年出生的，写出的《万物生长》和《十八岁给我一个姑娘》，也没有多少人认为能比王朔王小波牛逼。并且，大家也看到，他孙睿写来写去就写那点破事，现在没法子了，只好回头来写《草样年华2》。没当红的，现在大家到榕树下去看看那些点击率很高的小说看一下的话，也可以了解到只能到达什么程度。
在我看来，八十年代后牛逼就牛逼在脸皮厚这一方面，都很自恋，以为自己很了不起，其实就是很狗屁的一些东西。我这么说，可能大家有点反感，并且，叔本华说过，我们逃离不掉自己的时代正如我们逃离不掉自己的皮肤，可是，我实在反感别人屁都没放出来一个，就觉得自己牛逼轰轰。还有就是，很少有哪一个时代的作家像现在八十年代后这样的，一上场就是写长篇。可是，恭小兵说得好，我们现有的经历还经不住一个长篇的写作，所以很少有八十年代后的长篇是真正有阅读价值和文学价值的，——当然，恭小兵自己就写了四本长篇了，我想这大概是他自己所说的，当小妓女的时候，得立个大牌坊，到中妓女的时候，就立个中牌坊，到了大妓女，就什么牌坊都不用立了。其实在中国，长篇小说想来就跟足球似的，是一个弱项，可是，看见这么多的八十年代后为了市场而拚了命的写长篇，我总觉得这不是一件好事。所以在这里如果有立志写作的朋友，我向你提出的一点忠告就是，出名要乘晚。慢慢来，不要急，一步一个稳扎，再过四五年，你将会发现，自己远比这些当年当红的作家跨出去好大的一个步子了。到时候，写作路上就是你的天下，而不是他们的。说到底，写作这东西到最后比的就是实力。我坚信我到了二十五岁的时候，在咱们这一代人中，才会出现一批优秀的作家。现在的，只能称之为“作秀”。
三、我们的阅读如此傻逼
我原本并没有想到前面的两部分就说了这么多，现在的这部分只好从简。我的这个题目是直接借用恭小兵的，事实上，如果我们能心平气和并且客观的认识的话，将不得不承认，我们的阅读的确如此傻逼。
在我们当中，实在有太多的人，把自己的时间浪费到没有必要的垃圾书籍方面去。比如说，外面五毛钱一天的所谓武侠加科幻的那种。还有就是，花在流行的书籍方面去。《梦里花落知多少》出来了，大家说，好书，“可爱淘”出来了，大家又说好书，《狼图腾》出来了，大家也是赞口不绝，可是，我请大家记住，这些书是最新的书，而不是最好的书。
我高中的好些同学，给我打电话来，一般就是问有什么书可以介绍他们看的，我说我不知道。真的，我不知道。因为看书这东西也讲究程度问题。还没到那程度了，这本书在他看来，很可能就是索然无味的，他们可能会怪我介绍的是他妈的什么破书。所以有时候我也挺矛盾的，不知道是该去指责别人阅读大量快餐文学，还是不去指责。达个比喻，很多人在阅读能力方面上连温饱程度都达不到，我去指责他们干吗不去共产主义，这就显得我有些好笑。但是，我有我的经验。因为我就是从阅读垃圾读物和书籍中成长起来的，到现在自认为在阅读方面，终于能看明白什么才是真正的好书，同时也知道垃圾书籍对我们的成长的害处，所以我猜像个监狱里面的劳改犯那样，坐在这里声嘶力竭的给大家现身说法。
现在我们上了大学了，其实完全没必要再去对什么韩寒、郭敬明、三毛、安妮宝贝、刘墉这些三流作家的作品如痴如醉，我们完全有能力去读更好的书。我当时读韩寒，因此知道他喜欢钱钟书、王朔和石康的，因此自己也开始看着几个人的，看了以后觉得挺不错的，不自觉间自己的阅读水准也相应的提高了。我当时手头上有两本第一二届新概念作文的一、二等奖得主的自我介绍加新作，这本书叫《挑战作文还是青春宣言》，不知道在座的又没有人看过，反正当时我看他们的看得如痴如醉，但很快就不满足起来，可是，我还是不知道该去读哪些书。后来我在这两本书里，看见作者档案里头有个“最喜欢的中国作家”和“最喜欢的外国作家”，还有就是“印象最深刻的一本书”，于是我就从这里面找书看，于是知道了并且也阅读了大量的余华史铁生苏童韩少功贾平凹铁凝方方等人的书，我刚开始不喜欢三十年代人写的东西，但很快也受了影响，对周作人梁实秋林语堂张爱玲沈从文的书也很崇拜起来，这是因为这些人写的的确是棒，我不是说过受韩寒的影响，我也非常讨厌外国名著嘛，可是后来我看了一大通的余华的随笔，还有就是那两本书里头也介绍了大量外国的好书，就业开始阅读外国的树起来，一读，不行了，这是我才发现原来外国小说真是别有洞天，我当时真是傻了。现在我觉得自己在阅读上能多少有些锐利，就是因为看了这些书的缘故。只有看好书，我们的文学水准才会成长起来。
现在我们其实也可这样的。你喜欢郭敬明是吗？那干吗不像他那样，看看一些苏童的小说，刘亮程的散文。你喜欢安妮宝贝是吗？那干吗不学学她，看一些杜拉斯的书呢？你喜欢蒋风的《维以不永伤》是吗？那完全可以试着读一些加西亚马尔克斯的博尔赫斯的卡尔维诺的海明威的加谬的？你喜欢张佳玮是吗？那也可以读一下米兰昆德拉的。你喜欢刘墉是吗？你干脆还是去读读叔本华的哲学吧。到时我们自然会发现，原来天底下还有远比韩寒郭敬明安妮宝贝这些人棒得多并且我也阅读得进去的好书，这时，通过潜移默化，我们的阅读能力也提升一个高度了。我听见一些同学在抱怨图书馆没有好书，觉得很好笑。其实并不是没有好书，而是没有你所认为得好书。而你所认为得好书，很可能就是一些市场上流行的书。余华的儿子原本挺爱看哈利伯特的，后来余华便拿给他看大仲马的《三个火枪手》，他儿子看完后说，哈哈，原来还有比哈利伯特棒得多的书啊！
我今天就将这么多，浪费了大家这么多时间来听我在瞎扯，非常不好意思。谢谢！
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