“一看就懂，越想越深”
－－评蔡旭散文诗组章《简单的生活》
◎崔国发
（《北海晚报》2018年12月10日）
著名散文诗作家蔡旭主张散文诗“一看就懂，越想越深”，这不仅是诗人从他半个多世纪以来的创作实践中总结出的经验之谈，更是他孜孜不倦为之奋笔疾书与不离不弃的艺术理想。所谓“一看就懂”，就是语言的明白晓畅、平易浅近与亲切自然，而“越想越深”，即是让读者在看似浅白的散文诗文字中，经由自己的联想而有“发现的喜悦与美的回味”。如果说这种“发现的喜悦”有着生活的“诗意”与“新意”的话，那么，“美的回味”则是诗人在“抒情地吟唱社会与人生”中猎取、含咀与品嚼的“深意”，一种对具体化、现实化、个我化、日常化和简单化的生活有着非同寻常的体认与憬悟，一种对于客观世界的主观回应、哲理拉伸与精神汲取，一种对于社会大千深邃的思考、绵长的回味与诗性的参与。言近而旨远，辞浅而义深，一看就懂，貌似容易进入；越想越深，其实是很难把握，那透过沉静平和语调后面的隽永与深刻。蔡旭的这种本事与功夫，在他的这组散文诗《简单的生活》中即可得到有力的佐证，正是诗人忠实于他心中长期坚守的“一看就懂，越想越深”诗学韬略，才能在他的诗里行间举重若轻，虚实结合，适我性情，久久为功，于“散文为体诗为魂”的文体向度中，写出他的与众不同，从“通常”中发掘“非常”，从“简单”中钻探“复杂”，从“或然”中拓展“必然”，从“世态”中展露“心态”，以清淡的文笔写寻常的人情，进而实现了散文美与诗美的高度统一、叙事介质与抒情触媒的亲密无间、“读得懂”与“悟得深”的同频共振。
美国诗人沃伦说：“诗歌就是生活，是充满了活力的经历。”蔡旭散文诗的书写，从小处着眼，以小托大，小中见大，正是遴选了自己亲眼所见、亲耳所闻、亲身所感、亲自所悟的那些“充满了活力的经历”，诚如他在这组散文诗的题记中所言：“小时候，幸福很简单。长大后，简单很幸福。”他的散文诗创作，总是竭力剪切与粘贴当下的“现实感”、真实的“在场感”与自我的“经历感”，往往从直面本真而素朴的“简单的生活”开始，第一句定位，继而在大处落笔，由此及彼，由表及里，由实而虚，从现象到本质，从物质到精神，到了最后，油然而生一行出彩、出色、出情、出理的句子，让我们脑洞大开，眼球闪亮，掩卷沉思而忽有所得、多有所得，终至从简约的叙事中获得情感的习染与思想的重量。无论是司空见惯的小院、木门、狗皮膏药张贴的痕迹，还是生活中那习以为常的叠衣服、过秤杆、染头发、晒被子，甚至于连路遇的陌生人的一滴眼泪、母亲那一双慈爱的眼神、家传的一道美味、友人寄来的一箱炒米饼和每天与己形影相随的一把钥匙等物事、人伦、风情或者场景，都无不与诗人个人生命经验紧密相连，并从物性层出的点化、人情层递的感知、事理层高的攀升中，获致百感交集的风采，迸发新颖独特的思想，袒露诚挚仁蔼的灵魂，呈现丰富温润的腹笥，而决非鸡零狗碎、一地鸡毛、简单肤浅与生活流水账式的书写。蔡旭的这些微写实主义的叙事，是一种锲入个人生活历程与心灵远大前程的、朴实平静而又感人至深的心灵叙事，是带着深厚感情与深邃思考的叙述，深刻体现了如诗人蔡旭自己一以贯之所追求的“在平静的叙述中自然而然地流露出诗情”与“尽可能写出直白下的深意。”因此，浅白与浅显并非浅薄，浅而能明，大色无色，大音希声，大象无形，堪称蔡旭散文诗一绝，是他的散文诗创作所奉守的绝招、实招与美招。至淡而有真味，乃为至味。这是否就是蔡旭散文诗之所以能够在更加众多、更加广泛的读者中引起强烈共鸣与高度认同的缘由之一？
我们走进诗人构筑的《小院》。正是因为作者追求语言的平易，将小院与街道的逼仄促狭，与鳞次栉比的车辆拥挤停放、与大街上车水马龙的情景进行了鲜明的对比，不仅造成了视觉的强烈反差，更使诗人产生了失衡的心理落差，字里行间表达出诗人对生存环境嬗变的深切忧虑。《木门》一章，作者把简陋不堪的木门与戒备森严的防盗门，以及盗贼对此的不同态度进行了两相对比。诗人要表达的是“我们自以为安全的地方也并不一定安全”，或许“越是危险的地方也越安全”－－人们的心境与景致的“二律背反”，充斥在生活的各个角落。《态度》写的是妻子嫌“我”的衣服叠得不好，她总要再叠一次，诗人通过自己做事的随便马虎与妻子的一丝不苟对比，表达了人们不同的生活态度，诗人在此以生活“小场景”引发出读者的“小感触”，于是散文诗也因此而成为现实生活中启人心智、发人深省的“随想录”。《染发》一章也是采取对比手法，染发而想到某些人“竟把清白涂黑了”，染的是头发，写的是人生，由“清白”到“染黑”，不正是当下某些贪腐人生的真实写照么？“不用钥匙的地方，总是陌生的。/门卡打开的，是宾馆。/钥匙打开的，才是家。”（《钥匙与家》），通过“门卡”与“钥匙”的对比，使我们对哪里是人生驿站、哪里才是人生的归宿，有了清醒的认识。“晒被子”是日常生活中常见的事了，但诗人却从实到虚，从中生发出“没有太阳的日子，那些阴影就得留在我的心里”之慨，由此折射出人们不仅要晒自然界中的阳光，更要晒思想、精神与心灵的阳光。蔡旭散文诗便是这样－－于波澜不惊的生活、简省明了的表达中发掘深远的意义与诗情，看似浅淡，其实寓意很深。
从熟悉中找出陌生，从平淡中找出味道，寓极味于平淡，即是蔡旭的散文诗“一看就懂，越想越深”的奥妙所在。萝卜干炒鸡，曾是母亲的拿手好菜。可惜少小离家的“我”，对此却印象模糊。“此后我每次回到家乡，姐姐都给我做这道菜。”“吃着吃着，我们便不再说话。/筷子也停了下来。”（《家传美味》），诗人睹菜思人，此时无声胜有声，结尾一句侧面描写令人击案叫绝，把抒情主人公对母亲的感恩与怀念之情表达得惟妙惟肖，感人至深。同样，诗人在《眼神》中，不仅把慈祥而仁爱的母亲的形象勾勒出来，而且表达了抒情主人公对母亲感恩戴德、深切缅怀之情，“那一双眼神，原先是可以出门的，后来是可以下楼的。/后来，就倚在门框上，成为一幅特写。/再后来，那一双眼神就站立不稳，只能坐在客厅里，让敞得不能再大的大门，完成与我逐渐沉降的眼睛的对望。/而这一次，我从楼梯缓慢地退下时，那一双眼神不见了。”读到这里，我不禁悄焉动容，潸然泪下。散文诗如何做到以情感人，于此可见一斑了。此外像《过秤》中的老岳母、《路遇》中陌生的女人，《炒米饼》中的冼夫人、《痕迹》中的“我”，抒写的无不是一些日常的现象、日常的情趣、日常的经验，但难能可贵的是，诗人能够细致地观察，深入地思考，他的散文诗，丰富地注入了现实生活的寻常性、平淡性、写真性，始终坚持贴近时代，贴近生活，运用平静的口语叙述，藉以美好的情感与深邃的思索打动人心，在貌似不经意又能让我们感同身受的追问中，活泼着几许机智幽默，从中透露出一份份温情、挂念或悲悯，让我们入木三分地体会到诗人文字的平实与深刻。
法国作家巴尔扎克说过：“艺术作品用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”蔡旭的散文诗，简单、简短、简练地干预生活，他的“简单”是知繁守简的修为，而非由简而简，他的散文诗“一看就懂，越想越深”，由近而致远，由浅而入深，一点儿也不“轻飘飘”，而恰是令人感佩的“沉甸甸”。
崔国发，1964年生于安徽望江，现在铜陵学院工作。中国散文诗研究中心研究员，中国散文诗作家协会副 。出版散文诗集《黎明的铜镜》《黑马或白蝶》《鲲鹏的逍遥游》《水底的火焰》《红尘绿影》等，出版学术著作《审美定性与精神镜像：中国当代散文诗人新论》《散文诗创作探微》《诗苑徜徉录》等多部。
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