江湖詩派的名詞解釋|社會背景|文學特點
江湖詩派的名詞解釋
「江湖詩派」是南宋後期繼永嘉四靈後而興起的一個詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。當時書商陳起與江湖詩人相友善，於是刊售《江湖集》、《續集》、《後集》等書，後人以《江湖集》內詩氣味皆相似，故稱之為江湖詩派。《江湖集》中所錄詩人大部分或為布衣，或為下層官吏，身分卑微，以江湖習氣標榜。江湖詩人時時抒發欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的意願。江湖詩人中成就較著的是戴復古和劉克莊。
江湖詩派的社會背景
南宋後期，一些沒能入仕的游士流轉江湖，以獻詩賣文維持生計，成為江湖謁客。當時杭州有一個名叫陳起的書商，喜歡結交文人墨客，其中有低級官員、隱逸之士，也有許多江湖謁客。從1120xx年(宋理宗慶元年)開始，陳起為上述詩人刻印詩集，總稱為《江湖集》。以江湖謁客為主的這些詩人就被稱為江湖詩派。由於被收入《江湖集》的詩人身份各異，又沒有公認的詩學宗主，所以江湖詩派是一個十分鬆散的作家群體，他們只是具有大致相似的創作傾向而已。
在陳起始刻《江湖集》的前一年，即1220xx年(宋寧宗嘉定十七年)，權相史彌遠擅行廢立，次年又逼死了已被廢黜的濟王趙竑。史彌遠為了鉗制輿論，便從新刊的《江湖集》中找出「東風謬賞花權柄，卻忌孤高不主張」和「秋雨梧桐皇子府，春風楊柳相公橋」等詩句，誣為譏刺朝政，對作詩者進行迫害，《江湖集》被劈板禁毀，且詔禁士大夫作詩。「江湖詩禍」的發生一方面影響了江湖詩人的創作，使他們畏禍而較少詠及時事;另一方面卻也使得江湖詩派名揚一時，反而提高了他們在詩壇上的聲譽。
江湖詩派的文學特點
江湖詩人效法香奩體的詩作，有以下三個顯著特點：
一、題材上敘寫女性及戀情
嚴羽與江湖詩人大致同時代，甚至被不少論者列入江湖詩派當中，他在《滄浪詩話·詩體》中認為，「香奩體，韓偓之詩，皆裙裾脂粉之語」。這個看法向無異議，明宋公傳《元詩體要》卷八亦論香奩體曰：「唐人用此體言閨閣之情，乃艷詞也，與玉台體相似」。可見敘寫女性及男女之情是香奩體最突出的特徵。
而江湖詩人所師法的其他晚唐詩人，都很少寫或幾乎不寫男女之情。賈島初為衲子後還俗，其詩集中提及女性的詩作僅有兩首，一首為《元日女道士受籙》。此種題目若在溫李等人的筆下，定會大大地渲染一番，寫成類似李商隱《和韓錄事送宮人入道》一類的作品。但賈島之詩僅直敘其事，毫無脂粉氣味，中間兩聯「數星連斗出，萬里斷雲飛。霜下磬聲在，月高壇影微」更加可以見其詩作的本色。另一首為《友人婚楊氏催妝》，詩曰：「不知今夕是何夕，催促陽台近鏡台。誰道芙蓉水中種，青銅鏡里一枝開。」此詩倒是思致纏綿，但這只是他替友人所作的「催妝詩」，實屬特例。姚合集中言及男女之情的詩作也只有三首，《惜別》與《欲別》都是離贈之作，而《楊給事師皋哭亡愛姬英英竊聞詩人多賦因而繼和》是唱和之作。姚賈似乎對友情看得比愛情更重，他們集中與友人酬答寄贈及敘寫別後思念的詩作頗多，而言及女性愛情的僅上述幾首。
許渾詩歌重在敘寫南國山水的清麗景色及抒發旅途寂寞、懷古傷今之情，也不以寫愛情見長，他的《神女祠》、《題舒女廟》、《題義女亭》等詩純系遊覽懷古之作，只有為數不多的幾首詩作如《送段覺之西蜀結婚》、《觀章中丞夜按歌舞》等才旁及男女之情。至於杜荀鶴和羅隱，他們最優秀的詩歌都是一些諷世之作。
宋人多用詞寫男女之情，而在詩中很少涉及這一方面的內容，四靈詩作尤為如此。在徐照的《芳蘭軒詩集》中，還有《題真娘墓》、《題桃花夫人廟》、《宮詞二首》這樣的題目，而翁卷的《葦碧軒詩集》中，只能見到一首同情民生疾苦的《東陌路旁養蠶女子》，至於在趙師秀和徐璣的集中，女性的身影則蕩然無存。江湖詩派是宋代唯一一個在詩中較多言及愛情的詩歌流派，其原因正在於他們學習「香奩體」，師法了擅長寫男女之情的韓偓。
二、風格婉麗纏綿
姚賈和四靈之詩重在以清新刻露之辭寫野逸清瘦之趣，詩風趨於寂寞寒苦。許渾則偏好於寫江南水鄉景色，詩歌顯得工切圓熟。而韓偓的香奩詩善於抓住女子剎那間的神態情思作深入細緻刻畫，或者書寫別後悠長無盡的相思之情，自然形成了一種深婉清麗的風格，如其《寒食夜有寄》云：「風流大抵是倀倀，此際相思必斷腸。雲薄月昏寒食夜，隔簾微雨杏花香。」江湖詩人們學習韓偓，效法的正是這類詩作，如施樞《曉寒》云：
曲曲屏山憶夢中，峭寒成陣入簾櫳。宿香銷盡金猊冷，一樹梅花怯曉風。
再如芳庭斯植《春夜》：
玉樓台畔柳生煙，況是春風杜宇天。一片月光涼似水，半扶花影上鞦韆。
三、形式上採用七絕
《香奩集》中五七言古今體均有，但以七絕數量最多成就也最高。四部叢刊本《香奩集》按體編排，共分11體計101首，其中七絕40首，占全集近五分之二，數目遠高於七律19首，五絕9首，五律、五排各7首，可見韓偓寫香奩詩以七絕為重。七絕一體往往以含蘊無窮、餘韻不盡見長，「論七絕的稱『含蓄』為風調，風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是餘味深長」。韓偓七絕善以女子瞬間剪影入詩，在短小篇幅中鑄就雋永情思。如其《夜深》云：「惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。夜深斜搭鞦韆索，樓閣朦朧煙雨中。」初春風中尚略帶寒意，杏花初開，凋零的梅花如雪花般飄舞，在此時節，「樓閣宵寒，鞦韆罷戲，其中有剪燈聽雨人在」。全詩婉轉道來，不直著一詞，詩人的無限情思卻已隱含其中，惆悵、愛憐、迷惘、渴慕，似兼而有之而又未可執於一端。
後世學作香奩詩者，也以七絕為多。對於江湖詩人而言，他們在創作上本就是古體不如近體，長篇不如短章，最擅長於五律和七絕。其五律學姚賈而七律學許渾，學香奩詩則好用七絕一體。陳衍《宋詩精華錄》稱「晚宋人多攻絕句」，江湖詩人效法香奩之作尤為如此。
